Sarà per mere ragioni pragmatiche, sarà perché in fondo non molto dissimile da quell'altro mito di predilezione, il Sogno Americano (aiutati, che Dio e lo zio Sam finiranno per scovarti un Principe Azzurro), il fatto è che quasi tutta la commedia cinematografica sembra essersi costruita sulla problematica, se proprio vogliamo chiamarla cosi, cenerentoliana.

NOTTING HILL di Roger Michell, commedia brillante che sta sconvolgendo per l'ennesima volta i calcoli dei botteghini oltre che promosso un turismo di addetti alla reliquia cinematografica verso il quartiere londinese in questione, non sfugge alla regola. Con la sola differenza di essere costruito alla rovescia: lui cenerentolo, lei principessa azzurra. Lui, piccolo libraio squattrinato sulla piazzetta che ha visto decuplicati gli affitti dall'epoca delle riprese del film. Lei, pretty woman scusate se è poco, con il sorriso capace di mettere a tacere ogni inverosimiglianza scenaristica, star hollywoodiana inseguita dal solito codazzo di fotografi, ammiratori ed addetti a pseudo lavori. Lei, che si rovescia l'aranciata sulla minigonna, lui, che per imbranato che sia non perde di vista il fatto di abitare proprio di fronte; oltre che di essere provvisto di smacchiatore.

Intendiamoci, non è che il travolgente successo di NOTTING HILL nasca dalle medesime incongruenze che governano la sua trama. Piuttosto, proprio dalla grazia di quelle. E dei due protagonisti; Julia Roberts, non solo ovviamente deliziosa, ma totalmente identificata al proprio personaggio. Raramente, forse dai tempi della Audrey Hepburn di VACANZE ROMANE si ricorda una star che interpreti sé stessa con altrettanta convinzione. Non tanto cercando di risolvere il quesito di una situazione che non deve angosciare la maggioranza della popolazione: come conciliare le esigenze del cuore con quelle professionali di un idolo mediatico. Quanto ricalcando, con freschezza di seduzione, tutta la forza di una immagine che, da PRETTY WOMAN a QUATTRO MATRIMONI ED UN FUNERALE si è imposta con facilità disincantata. Hugh Grant, altrettanto a suo agio, è più che aiutato da una serie di dialoghi perfetti ed a tratti esilaranti; come solo la tradizione anglosassone sembra ormai capace di proporre (e che sembra quasi ovvio raccomandare di godere nella versione originale!). Alla riuscita del film concorre la sceneggiatura di Richard Curtis (QUATTRO MATRIMONI), una serie di personaggi secondari piuttosto azzeccati e di alcune situazione originali all'interno dello schema arcinoto: prima fra tutte, quella di Grant obbligato a dire la sua di un film della bella che non si è mai sognato di vedere.